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L’introduction des technologies numériques dans la poésie modifie considérablement certaines données, en traitant réciproquement le son, le texte et l’image. L’intérêt qu’a porté la poésie concrète du groupe Noigandres pour les nouvelles technologies n’est pas anodin, car leurs productions repoussent déjà les frontières admises. En fait, certains principes de la poésie concrète brésilienne annoncés dans le « Plano-piloto para Poesia Concreta » [« Plan Pilote pour une Poésie Concrète »] de 1958 vont assurer et permettre le passage d’une poésie concrète à une poésie technologique.1 Nous en rappelons quelques points. La réduction des éléments poétiques amène un rejet de la syntaxe linéaire traditionnelle pour privilégier la parataxe. L’ordre d’apparition des mots est variable et soumis à la configuration spatiale du poème qui remplit le rôle précédemment attribué à la syntaxe. De plus, il est question d’une poésie verbi-voco-visuelle, afin de souligner les dimensions textuelle, sonore et visuelle du poème qui interagissent entre elles. L’image n’est pas rejetée et certains poèmes n’usent pas de mots. La critique de la linéarité de la syntaxe, l’insatisfaction d’une poésie statique liée à la page et l’intérêt pour la dimension visuelle et auditive de la poésie assurent une affinité entre la poésie concrète et les nouvelles technologies.[...]